Atelier Inconographique Greschny
Atelier Icones Greschny

Michaël GRESCHNY a mis en valeur l'héritage d'une tradition familiale d'iconographes russes datant du XVIe siècle.

Il commence sa carrière artistique très jeune puisqu'à l'âge de 4 ans, il s'initie à la préparation des couleurs dans l'atelier de son père Nicolaï Greschny.


Emulsion à l’œuf pour peinture à la tempéra – Cera colla pour travail à l’encaustique froide.



Nombreux sont ceux qui aiment le travail de l’iconographie, les techniques des peintres anciens ou qui aiment utiliser des recettes anciennes pour une expression contemporaine.

Mais nombreux sont aussi ceux qui n’ont pas la possibilité de mettre en oeuvre toutes les préparations pour composer les liants.


  
Liants et vernis de l’atelier Greschny

L’atelier propose ses liants :

Pour la peinture à tempéra : l’émulsion Greschny. Liant traditionnel pour pigments, fait à base d’œuf, d’huile de lin cuite au soleil et de résines (mastic de Chios et résine dammar). C’est une tempéra maigre pour le travail de l’iconographie ou tout autre peinture à la détrempe à l’œuf. Elle est aussi utilisée pour la technique mixte huile tempéra.

Pour la peinture à l’encaustique froide : La cera colla. Liant pour pigments utilisé depuis l’antiquité. Il s’agit d’une préparation à base de cire d’abeille saponifiée et de caséine. Comme la tempéra elle se dilue à l’eau. Elle est utilisable sur beaucoup de supports tels bois, plâtre ou enduit à la chaux (sec)…. Elle accroche parfaitement sur de la cire d’abeille.

Ces liants sont fabriqués de la même façon qu’à l’atelier et ne sont pas stockés en grande quantité afin de respecter la fraicheur des produits. Tout est mis en œuvre pour expédier au plus vite, mais un petit délai peut parfois être nécessaire.

Une notice d’utilisation est jointe avec ces liants.

L’atelier propose aussi des vernis Mastic. Il s’agit de vernis à base de mastic pur uniquement (larmes de Chios) dissout dans de l’essence de térébenthine ou de l’alcool.
Le vernis mastic en térébenthine est le meilleur vernis pour la tempéra mais aussi pour la peinture à l’huile. (Attendre six mois pour la tempéra et un an pour l’huile.
Le vernis mastic en alcool est un vernis très utile comme premier vernis, il sèche très rapidement et demande donc des précautions lors de son application pour ne pas avoir de surépaisseurs locales. Il peut s’appliquer sur une peinture à tempéra après une semaine de séchage, limite les embus, et permet de vernir plus rapidement, après deux ou trois semaines, avec le vernis définitif au mastic en térébenthine. Appliqué sur la dorure à la feuille, il fait un voile qui disparaît avec l’application du vernis en térébenthine. (Epargner éventuellement les surfaces dorées et ne les vernir qu’avec le mastic en térébenthine.

Nouveau : Médium à peindre.
C’est le médium de l’atelier. Il est fabriqué à partir d’huile de lin qui a subi une cuisson de plusieurs semaines au soleil et de résine mastic et dammar. Si l’huile de lin jaunit un peu en vieillissant, ayant eu une cuisson au soleil, elle ne brunira pas et il n’y aura pas d’incidence sur les couleurs. Ce type de cuisson la rend extrêmement siccative, ce qui est un plus pour un médium. L’adjonction de mastic et de dammar donne à la pâte une agréable texture et de la luminosité. Il se mélange avec les couleurs du commerce, l’atelier conseillant les couleurs Leroux. Ce médium peut aussi servir d’agglutinant pour broyer des pigments et obtenir des couleurs à l’huile utiles pour des glacis dans un travail mixte tempéra-huile.

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  Actualités
Stages 2020



Depuis 1968, l'Atelier propose des cours et des stages d'iconographie et de peinture selon les techniques anciennes (du Moyen-Age au XVIIe siècle) dans le hameau de LA MAURINIE, à  quelques kilomètres d'ALBI.

L'enseignement est basé sur la copie d'une oeuvre, d'une icône, ou d'un maître ancien, en se rapprochant des procédés d'origine : 
- Tempera sur bois enduit et dorure à l'eau sur assiette pour les icônes.
- Détrempe, verdaccio, glacis, dessin à la mine d'argent, pour les primitifs (Moyen-Age et Renaissance.)
Huiles sur toiles du XVIIe siècle : travail et technique mixte tempera-huile, construction des tonalités par glacis et couleurs à l'huile.
Techniques de la fresque.
Techniques de l'enluminure sur parchemin.

[ En savoir plus ]

[ Voir le programme des stages 2020 (pdf) ]

[ Bulletin d'inscription aux stages 2020 (pdf) ]

Dessin à la pointe d’argent

Technique de dessin utilisée à la Renaissance, le dessin à la pointe d’argent commence à être à l’honneur aujourd’hui. L’atelier propose des pointes d’argent et des feuilles préparées pour cette discipline. Les pointes d’argent montées sur bois sont en argent à 950 millièmes. L’avantage de cet alliage par rapport à de l’argent fin, est d’offrir un contact plus agréable sur le papier préparé, et d’oxyder plus facilement grâce au 5% de cuivre, offrant ainsi plus de contraste et de lisibilité. Quant au papier, il est enduit avec une préparation à base de colle de peau et de carbonate de calcium à laquelle est incorporé un pigment donnant une teinte qui permet de poser des rehauts de lumière à la tempéra ou à la gouache. Des pochettes de cinq feuilles de format 24 x 32 sont disponibles avec cinq tonalités : ocre jaune (tonalité légèrement rosée), ocre rouge (rose plus prononcé), tonalité terre verte, bleu brisé, violacé au violet de mars. Bien sûr, sur demande nous pouvons réaliser d’autres teintes, ou répondre à une demande de couleur unique sur une série de feuilles. S’agissant d’une fabrication totalement artisanale, il peut y avoir une très légère variation d’une fabrication à l’autre. Sur demande, nous pouvons aussi réaliser des pointes d’argent d’un diamètre particulier. Pour le travail de l’iconographie ou de tout autre tempéra sur bois enduit, il est à noter que la pointe d’argent est particulièrement utile pour dessiner ou préciser un dessin reporté. Elle laisse un dessin précis et propre qui ne sera d’aucune gêne pour la suite du travail. Pour un travail d’étude, des feuilles préparées avec un enduit plus fin et légèrement teinté à la terre de Sienne sont disponibles. Cette texture offre la possibilité d’un dessin plus gras.

Tarifs port compris :

Pochette de cinq feuilles de papier préparé et une pointe d’argent : 30 €
Pochette de cinq feuilles : 17,50 €
Pochette de dix feuilles : 31 €
Pochette de cinq feuilles étude : 10 €
Pointe d’argent seule : 14,50 €
Nouveau : Pochette de cinq feuilles en bleu légèrement violacé : 17,50 €

Bon de commande


Le DVD consacré à la technique de l’icône est épuisé.
Notez qu'une nouvelle édition est envisagée.

 

          MICHAËL  GRESCHNY    La Maurinié    81430 MARSAL    FRANCE   -   Téléphones : (+33) 05 63 45 40 69  ou  (+33) 06 83 78 61 09

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