Emulsion à l’œuf pour peinture à la tempéra – Cera colla pour travail à l’encaustique froide.



Nombreux sont ceux qui aiment le travail de l’iconographie, les techniques des peintres anciens ou qui aiment utiliser des recettes anciennes pour une expression contemporaine.

Mais nombreux sont aussi ceux qui n’ont pas la possibilité de mettre en oeuvre toutes les préparations pour composer les liants.

L’atelier propose ses liants :

Pour la peinture à tempéra : l’émulsion Greschny. Liant traditionnel pour pigments, fait à base d’œuf, d’huile de lin cuite au soleil et de résines (mastic de Chios et résine dammar). C’est une tempéra maigre pour le travail de l’iconographie ou tout autre peinture à la détrempe à l’œuf. Elle est aussi utilisée pour la technique mixte huile tempéra.

Pour la peinture à l’encaustique froide : La cera colla. Liant pour pigments utilisé depuis l’antiquité. Il s’agit d’une préparation à base de cire d’abeille saponifiée et de caséine. Comme la tempéra elle se dilue à l’eau. Elle est utilisable sur beaucoup de supports tels bois, plâtre ou enduit à la chaux (sec)…. Elle accroche parfaitement sur de la cire d’abeille.

Ces liants sont fabriqués de la même façon qu’à l’atelier et ne sont pas stockés en grande quantité afin de respecter la fraicheur des produits. Tout est mis en œuvre pour expédier au plus vite, mais un petit délai peut parfois être nécessaire.

Une notice d’utilisation est jointe avec ces liants.

L’atelier propose aussi des vernis Mastic. Il s’agit de vernis à base de mastic pur uniquement (larmes de Chios) dissout dans de l’essence de térébenthine ou de l’alcool.
Le vernis mastic en térébenthine est le meilleur vernis pour la tempéra mais aussi pour la peinture à l’huile. (Attendre six mois pour la tempéra et un an pour l’huile.
Le vernis mastic en alcool est un vernis très utile comme premier vernis, il sèche très rapidement et demande donc des précautions lors de son application pour ne pas avoir de surépaisseurs locales. Il peut s’appliquer sur une peinture à tempéra après une semaine de séchage, limite les embus, et permet de vernir plus rapidement, après deux ou trois semaines, avec le vernis définitif au mastic en térébenthine. Appliqué sur la dorure à la feuille, il fait un voile qui disparaît avec l’application du vernis en térébenthine. (Epargner éventuellement les surfaces dorées et ne les vernir qu’avec le mastic en térébenthine.

Nouveau : Médium à peindre.
C’est le médium de l’atelier. Il est fabriqué à partir d’huile de lin qui a subi une cuisson de plusieurs semaines au soleil et de résine mastic et dammar. Si l’huile de lin jaunit un peu en vieillissant, ayant eu une cuisson au soleil, elle ne brunira pas et il n’y aura pas d’incidence sur les couleurs. Ce type de cuisson la rend extrêmement siccative, ce qui est un plus pour un médium. L’adjonction de mastic et de dammar donne à la pâte une agréable texture et de la luminosité. Il se mélange avec les couleurs du commerce, l’atelier conseillant les couleurs Leroux. Ce médium peut aussi servir d’agglutinant pour broyer des pigments et obtenir des couleurs à l’huile utiles pour des glacis dans un travail mixte tempéra-huile.

Le DVD consacré à la technique de l’icône est épuisé.
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